“中央音乐学院所在地以前是醇王府，我们是在王府长大的，所以取名‘王府三重奏’。”谈及组合的名字由来，单簧管演奏家王弢笑说。

在三重奏组合里，单簧管、中提琴、钢琴的搭档堪称罕见，王府三重奏的出现，让人眼前一亮。

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5月26日，这支别具一格的三重奏首次亮相上海，单簧管演奏家王弢、中提琴演奏家苏贞、钢琴家张放组合出场，为上海观众送上一个如痴如醉的美妙夜晚。

王府三重奏登台上海交响音乐厅，此为上半场。

首秀上海，他们带来了最有分量的作品

单簧管、中提琴、钢琴的组合，并非王府三重奏独创，而是来自于莫扎特。

在1786年问世的《降E大调三重奏》，莫扎特创造性地将这三样乐器编排在一起，在他心中，这是最理想的室内乐配置。后来，舒曼、布鲁赫等作曲家争相效仿，也将这一组合运用到自己的室内乐作品中。

上海的音乐会，正是由莫扎特的《降E大调三重奏》开篇。

这部明亮活泼的作品还有一个有趣的别称“九柱球”，据传正是莫扎特在一局九柱球游戏之后创作的——九柱球原是一项古老的欧洲贵族游戏，也是现代保龄球运动的前身。

“他是在玩耍中创作的，就像我们现在玩‘狼人杀’，没有朋友玩不了。”王弢说，这部作品也见证了莫扎特与施塔德勒的友情，好友喜欢单簧管，莫扎特是中提琴高手，钢琴更是得心应手，他将三件乐器捏在一起，信手拈来，旋律写得异常流畅。

莫扎特之后，舒曼、布鲁赫也为三件乐器写了动人篇章，其代表作《童话故事》、《八首小品》在上海次第上演。

《童话故事》完成于1853年，是舒曼在杜塞尔多夫疗养时所作。彼时，舒曼疾病缠身，勃拉姆斯等友人的到访，为他带来了久违的欢乐与新鲜的灵感，舒曼仅用三天就完成了这首充满童真与幻想的作品。

《八首小品》完成于1910年，属于布鲁赫的晚期作品。布鲁赫是旋律的天才，只用三件乐器，便为听众交织出波澜壮阔如电影般的画面。

加德尔的《一步之遥》(胡尧改编) 诞生于1935年，在音乐会尾声欢乐登场。作品具有典型的阿根廷探戈舞曲风格，取材于作曲家的情感经历，表现了爱情中坚定外表下的犹豫不决与反复的试探，曾被《闻香识女人》等多部电影用作配乐，名噪一时。

从莫扎特出发，王府三重奏按音乐历史和传承的脉络，送上四首经典。演至《一步之遥》，场子越来越热，王弢和苏贞干脆站了起来，苏贞一件红衣配一双红色高跟鞋，好似在跳热情的探戈，台下观众也跟着摇头晃脑、扭摆身体。

“古典曲目占了3/4，我们想把最有历史价值的分量之作，在上海的第一场音乐会介绍给大家。”苏贞说，一步一步铺垫之后，未来，王府三重奏还会呈现更多近现代作品，包括当今最活跃的作曲家新鲜出炉的作品。三人的有趣搭配，也激发了不少中国作曲家为之量身定制新曲。

策划音乐会时，要找到合适的曲目难吗？“可选择的篇幅可能不多，但是够我们演了。”王弢笑说，“我们是因为有音乐文献才一起演出，而不是‘硬凑’的组合。”

王府三重奏登台上海交响音乐厅，此为下半场。

合体出道，他们收获了独奏之外的快乐

“他俩都是绝对的暖男。”有着大姐之风的苏贞形容，王弢灵动活泼，张放安静内敛，三人的性格十分互补。“有时候我觉得自己还挺儒雅，但在张放面前，我不够，他的儒雅里还含着万种风情。”王弢调侃老友。

三人都曾求学于中央音乐学院，王弢和张放是同学，苏贞是两人学姐，学生时代组过一个有名的女子四重奏。如今，苏贞、王弢都是中央音乐学院教授，张放则任教于中国人民大学。

“有一次，我提出想玩室内乐，正好有演出机会，我们仨就组一块儿了。”王弢回忆，自2019年首次合体出道，王府三重奏已经陆续登台六七次。

虽然只有三件乐器，但王府三重奏把弦乐、管乐和键盘乐器都占全了。“这种搭配很有意思，也很有挑战。”苏贞举例，管乐的发音速度比弦乐快得多，自己在配合时会更注重声音的平衡，“好比你是小轿车，要和大卡车并驾齐驱，一定要考虑速度问题。”

三重奏就像三分天下，三人各有声部的分工，缺一不可。“合作过程中，我们的角色是不断转换的，有时候他是主角，有时候我是主角，就像丢手绢，一直在交替。”苏贞说。

“三个人合作，快乐和挑战并存，也有过超出预期的困难，但我们都开心地克服了。”张放说，乐趣的背后是辛苦的付出，三人都有忙碌的全职工作，之所以愿意走到一起，就是为了一起玩音乐。

“大家为了排练，从不计较时间和付出，合作特别顺畅。”苏贞坦言，很多合作在涉及个人诉求时，容易出现分歧和矛盾，他们从来没有过。虽然有年龄之差，但三人是同一类人，认知相同，审美相似，“音乐已经很可贵了，更可贵的是，我们还有这么扎实的友谊，收获是无价的。”

对王弢来说，三重奏的乐趣在于，排练时有人聊天，终于不孤独了。相比个人的独奏，他也更享受室内乐，“独奏时，压力都在自己身上。演室内乐，自己的责任没那么大，反正有队友嘛，压力被队友分配后，很放松，很舒服。”

张放也听过这样的“传说”，有些合作数十年的四重奏，住酒店要一人一个楼层，坐飞机也要搭不同的航班，只为给彼此留点空间，少一点“厌倦”。

“他们是以室内乐为职业，从睁眼工作到回家，一直绑在一起，就像在单位上班。我们不同，我们是把排练、把同台当聚会，谁会把聚会弄得不开心呢？”众所周知，室内乐组合要长时间维持，殊为不易，对于未来的规划，王弢坦言，“我们没说要聚一辈子，但有意愿一直走下去，还有很多事没做呢！”返回搜狐，查看更多